Паша Черноморский составил рейтинг своих любимых фильмов, хороший список -
http://www.livejournal.com/users/chernomorsky/5840.html?mode=reply
Мой собственный куда проще, пару лет назад я писал об этом в ЖЖ, он мало изменился -
1. Мертвец
2. Бартон Финк
3. Однажды в Америке
4. Ханна и ее сестры
5. Разбирая Гарри
6. Банды Нью-Йорка
7. Энни Холл
8. Фарго
9. Манхэттен
10. Бродвей Денни Роуз

Список, как видите, весьма "тенденциозный", зато архиправильно отражает то, про что и какое я люблю кино.

Всего пять режиссеров, зато самых любимых - самый-самый любимый (понятно кто), плюс Джармуш, Коэны, Скорсезе и Серджио Леоне. Все только американцы.

И никакой Европы, ненавижу европейское кино. Ну, может пару самых любимых картин Бунюэля и Бертолуччи включил бы, но в 10 самых-самых они все равно не вмещаются.

В Европе не понимают, что такое настоящее кино, это только американцы понимают. Из Европы можно привозить хороших операторов, ну еще хороших художников.

Глупые эстеты же полагают, что оператора и художника в кино вполне достаточно.

Список самого нелюбимого кино был бы небольшим и включал Тарковского, Сокурова, Ларса фон Триера, Гринуэя, Линча, Тарантино и прочих, прости Господи, "экспериментаторов".

В последнее время, кстати, смотрел две вещицы. На одну, "Холодную гору", шел "с замиранием сердца", полагая, что сие действо будет совсем для меня, однако в целом был скорее разочарован. Это вовсе не эпос, как мне хотелось бы, а чистая мелодрама. Впрочем, совершенно толстовский подход к войне и некоторые музыкальные фрагменты - зачаровывают.

Другой фильм, "Крупная Рыба", встречался мной скорее в духе "ну, посмотрим, что он там снял".

Результат - потрясающе, гениально, браво, бис.

Это кино - просто-таки личный подарок, смотришь как подарочную упаковку открываешь.

Помимо того, как исключительно (ну, кроме, может, молодого героя) все играют, помимо изумительных ландшафтов, штата Алабама, цирка, диалогов, лично Стива Бушеми (который уже сам по себе праздник), помимо вечнохристианских рыбин, помимо мифологии братьев Гримм на американском Юге (отличная идея, привет братьям Коэнам),

так вот помимо всего этого в "Крупной Рыбе" есть еще душераздирающе прекрасный пафос.

Пафос его - в упорном, наперекор всему, восстановлении идеи нарратива как художественной основы, идеи рассказывания историй как первоканвы искусства.

В том, что сочинение драматических историй - есть не только самая сложная и важная в наше время художественная задача, но и занятие, по отношению к которому сама жизнь часто выступает как процесс вторичный.

В этом смысле Бертон снял картину глубоко антиавангардную. И, уж конечно, антипостмодернистскую, с глубоким сентиментальным началом.

Авангардные гады, они ведь призывают нас к чему? Отдадим, дескать, нарратив жанровой массовой культуре, пусть он останется в любовных романах. Сами же предадимся концептуальному творчеству.

Врете, подлецы.

Может вам и люб ваш "концепт", ваш гнусный "акционизм", ваше "искусство, обязанное быть скучным" (так, кажется, было у Кати Деготь), ваши мерзкие псевдофильмы, призванные "иронизируя, воспроизводить трэш-культуру сингапурских боевиков" и тому подобный мусор, снятый для того, чтобы им Гладильщиков и Ко восхищались.

Словом, вся эта бесконечная свадьба Кулика с Шиловым, а Бренера с Глазуновым, где, в перерасчете на кино, в роли бренерокулика выступают всевозможные "Догмы", а в роли шиловаглазунова - китчевые фильмы категории "C" или "D".

Так вот и смотрите вашу дрянь.

Я же - останусь там, где есть место драматическому действию.